近期上海双年展、曼谷双年展，台北双年展都陆续开展，它们以不同地区独特的艺术魅力吸引了大批的观者前往，随之也带动了当地的经济发展。今天就跟随《艺术市场通讯》一起去了解双年展的发生对城镇的意义吧！
双年展的地域文化色彩
双年展（Biennial）是国际当代视觉艺术高级别的展示活动，是推出世界各国新艺术成就的重要窗口，更是各国各地盛大的艺术节日。它旨在反映当代世界艺术的前沿探索与当前面貌，是全球文化互鉴融合的一大交通枢纽。这种定期举办的美术展，一般隔年举行，也有的隔两年或三年举行。全球迄今已经有多个双年展，大多以城市、艺术品种或美术馆命名。
▲首届曼谷艺术双年展（年10月15日-年2月3日）
双年展与举办的地域有密切相关，最主要的是与所在城市的关系。一方面，双年展本身作为城市形象的一部分，对于城市的发展会起到重要作用；对于市民来说，双年展这样的艺术盛会也是文化生活的重要组成部分。同时，双年展的举办也必须依赖所在城市所拥有的资源。无论是艺术家、艺术机构、学术研究力量、城市基建、经济金融、国际化程度还是普通市民的支持，都不同程度地影响到双年展的举办。
由于举办一场双年展所代表的意义，已不仅仅在于分享作品与艺术家的观念，它更多地承担了主办双年展的这座城市如何集中体现城市文化精神与如何与参与者共同构建集体文化记忆的职能，所以每一届双年展的策展人都要在展览的主题和作品的选择上充分考虑当地的地域文化特色。
▲黄永砯《左右河车》（ZuoYouHeChe）卧佛寺展出现场
例如近期开幕的首届曼谷艺术双年展，便极具当地的文化特色。展览“极乐”的主题，不仅反思了当代社会追求感官愉悦与逃避痛苦、恐惧的现象，还和曼谷的风土人情也是息息相关，一方面暗示曼谷最具代表性的佛教的基本教义——通过个人从凡俗苦乐之中的超脱来达到超越苦难的境界；同时，另一方面指向了泰国海滩、满月派对、红灯区等意象所代表的当代享乐主义。
▲赫利·多诺（HeriDono）,《遗传操纵》
▲甲威达·瓦达那扬古《梭》，作品中客体化的身体、缤纷的色彩、黑色幽默和极限状态下的肉体暴力与受虐的兴奋叙事，组成了艺术家对传统女性身份与处境的个人表达。
双年展艺术总监、曾任泰国文化部常任秘书长、亚太三年展策展人的阿比南·博亚南达（ApinanPoshyananda）表示：“超越极乐”的主题代表了一种对于极乐或幸福的追问，我们生活在一个充满混乱、悲伤、断裂和暴力的时代，要保持一种幸福的状态是相当困难的。我们希望艺术家们能够给出自己的阐释，并给予希望。”
▲蒙天·波玛作品《十二宫屋》曼谷双年展展览现场
此外，整个展览展出的75位艺术家的作品，遍及20处曼谷代表性地标，这些场地分布在曼谷的主动脉——湄南河的上下游河畔，访客需搭乘摩托的士、轻轨和轮渡前往，在欣赏艺术作品的同时，也是在领略、体验曼谷当地的文化风情。
▲年曼谷双年展，沿湄南河观展路线
双年展不仅是风土人情的体现，其核心是以艺术的方式来研讨、解决所在国家或城市的地域文化问题。而当代艺术最具影响力之一的柏林双年展无疑是这一块问题的集中代表体现。
▲伊哈·乔杜里装置作品《排演自由印度临时政府广播电台》展出现场
柏林——难民问题、欧盟问题、民族主义与民粹主义、右翼政治的崛起......在如今欧洲复杂的政治时局中，社会议题已然成为艺术家创作不可回避的话题。以第10届柏林双年展为例，主题为“我们不需要另一个英雄（WeDontNeedAnotherHero）”，取自拥有黑人和印第安人血统的美国著名女歌手蒂娜·特纳的同名热门歌曲，旨在质疑并破坏既存的权力结构，试图在不断变化的世界中提供一种新鲜的语法，探索了个体自主思考与行动的潜能。这是第一次由泛非洲策展团队策划的柏林双年展，打破了此前一贯的白人男性主宰。正如主题所揭示的一样，这是此次双年展对全球政治机能失调所做出的反应，否定了个人英雄主义，立足柏林、德国乃至欧洲，探究全球化背景下的艺术立场，表达现实的隐忧。
▲欧库乌伊·欧克波克瓦西里《坐在男人头上》
一部城市发展的记录史
双年展通常被看作是举办城市与当代艺术每固定周期的国际性庆典，能够为整个城市的文化景观带来改变，它不仅让市民能够有机会观看到全球的当代艺术，也能将城市的地位推至全球艺术地图之中，可以说有些双年展是记录了一个城市的发展历程。
韩国的光州双年展的创建意义便是为纪念年“光州惨案”。(年5月光州市民在一次针对军政统治地示威游行中与军人发生冲突，导致了成百上千手无寸铁的市民的死亡。)不仅对韩国的艺术界有着重要的意义，同样也是这座城市对于整个国家深远历史意义的体现。包括在今年举办的第十二届光州双年展中，展览延续了年在光州举办的亚洲首届双年展的最初精神，将艺术实践扩展到了年民主运动的重要历史地点，如在医院安装了特定的艺术品。
▲英国艺术家迈克·纳尔逊（MikeNelson）将位医院教堂改造成了一个映像。Nelson在附属教堂的旧大楼里安装了大大小小的镜子，用“镜面反射”为废弃建筑提供了光线。
而国内双年展的“大佬”——上海双年展亦是如此，上海双年展是中国历史最悠久的双年展。上海的历史代表了中国和世界的交汇，上海双年展的历史也代表了中国进入以双年展为标志的艺术国际秩序的过程。
“上海双年展一定会关联到它不可避免的历史背景，就是中国和世界的关系。也就是因为中国和世界的相互关系创造了上海，也创造了延续了11届的上海双年展。”在上海当代艺术博物馆学术委员会轮值主席冯原看来，“中国要走向世界，让世界进入中国，这两个倾向实际上就创造了上海它的具体使命。”因此，每一届上海双年展必须要面对的问题，必须是中国的问题，也必须是世界的问题。
▲卡德尔·阿提亚《罗伯斯庇尔大楼》
借展览的名义，双年展带来了很实际的城市变化，包括一些场地的改造，公共空间的营造，旧建筑的更新等等。这样说来，展览的意义已经超越了它本身，成为推动城市运营，城市文化，城市发展的重要部分。
双年展带动城市经济发展
双年展不仅可以发展艺术文化，同样可以带动一座城市的旅游业、消费，拉动其经济发展。例如作为先锋艺术的实验现场，卡塞尔文献展已不仅仅属于德国，它已经成为国际当代艺术的一个重要坐标，是西方文化界
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